Uloupené umění v centru pozornosti: Temná historie nacistické konfiskace umění

Uloupené umění v centru pozornosti: Temná historie nacistické konfiskace umění

V závěrečné fázi druhé světové války nacionálně socialistický režim vyvinul systematickou strategii soustředění kulturních statků v takzvané „Alpské pevnosti“. Hlasitý uni-heidelberg.de Tyto umělecké poklady měly sloužit jako vyjednávání pro nadcházející mírová jednání se spojenci. Profesorka Kerstin von Lingen, expertka na soudobé dějiny na Vídeňské univerzitě, v přednášce osvětlí metodologické přístupy k organizovaným krádežím umění, které nacistické úřady prosazovaly v této závěrečné fázi války.

Ve své přednášce von Lingen uvádí jako příklady dva důležité případy. Na jedné straně byly ukradeny cenné umělecké poklady z „galerie Uffizi“ v jihotyrolském údolí Passeier. Na druhé straně kulturní majetek z ukradeného židovského stěhovacího zboží byl ve svobodném přístavu Terst. Téma odčinění za nacionálně socialistické krádeže umění je do hloubky zpracováno v kontextu spojeneckého poválečného soudního systému.

Názory na vyrovnání se s historií krádeží umění

Cyklus přednášek Ruperto Carola na univerzitě v Heidelbergu s názvem „1945: Prah epochy a prostor zkušeností“ zdůrazňuje konec války v Evropě před 80 lety. Tuto sérii přednášek přednesl prof. Dr. Manfred Berg designs a jejím cílem je představit společensky relevantní výzkumné otázky širší veřejnosti. Zájemci si mohou záznamy devíti přednášek prohlédnout na heiONLINE, ústředním portálu univerzity v Heidelbergu.

Dopady druhé světové války na umění a kulturní bohatství v Německu jsou hluboké. Státní strategie rabování umění nacionálně socialistického režimu, která byla prováděna v letech 1933 až 1945, vedla k masivní ztrátě kulturních pokladů. Hlasitý ardkultur.de Pojmy jako „nacisty uloupené umění“, „degenerované umění“ a „uloupené umění“ jsou ústředním bodem diskuse o těchto tématech.

Nacisty uloupené umění odkazuje na nezákonnou konfiskaci soukromého majetku, která se dotkla zejména židovských vlastníků. Toto pronásledování vedlo nejen k nuceným prodejům, ale také k vládním konfiskacím bez jakékoli náhrady. Kampaň „Degenerate Art“, zahájená ve 30. letech 20. století, se zaměřovala na umělecká díla, která neodpovídala nacistickým ideálům, což vedlo ke konfiskaci a zničení mnoha děl.

Restituční snahy a kulturní dědictví

Zmínka o sběrateli umění Hansi Fürstenbergovi ilustruje personalizovaný rozměr krádeže umění. Ředitel berlínské obchodní společnosti shromáždil cenné knihy a umění, včetně bronzové sochy „Odpočívající žena“, kterou vytvořil Fritz Huf ve 20. letech 20. století. Po roce 1933 se musel Fürstenberg jako Žid vzdát velké části svého majetku a s manželkou uprchl do zahraničí. Po válce byla jeho socha objevena v zahradě zámku Schönhausen, oficiálního sídla Wilhelma Piecka. V roce 2022 byla socha po podrobném pátrání po stopách restituována a odkoupena zpět. Dnes je k vidění v zámku Schönhausen.

Navrácení a odškodnění neoprávněně zabavených uměleckých děl jsou složité otázky. bpb.de uvádí, že po druhé světové válce bylo Rudou armádou zabaveno přes 2,6 milionu uměleckých děl a více než šest milionů knih. Dodnes je v muzeích a knihovnách v Německu stále k dispozici mnoho židovského umění a kulturních statků.

Právní úpravu vracení zabaveného majetku provedli po roce 1945 západní spojenci a Spolková republika Německo. Naproti tomu NDR neměla žádné vypořádací předpisy. „Washingtonské zásady“ z roku 1998 požadují identifikaci zabavených uměleckých děl a zřízení centrální evidence. Nadace pruského kulturního dědictví od té doby zpracovala řadu restitučních žádostí.

Německo-ruská jednání o umění a kulturních statcích od roku 1995 stagnují a mnoho nároků se zdá být obtížně vymahatelné. Politické změny v Evropě zůstávají zásadní pro budoucí řešení, která vyžadují objasnění původu a přístup k dotčenému umění a kulturním statkům.