Η λεηλατημένη τέχνη στο επίκεντρο: Η σκοτεινή ιστορία της ναζιστικής κατάσχεσης της τέχνης

Η λεηλατημένη τέχνη στο επίκεντρο: Η σκοτεινή ιστορία της ναζιστικής κατάσχεσης της τέχνης

Στην τελική φάση του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, το εθνικοσοσιαλιστικό καθεστώς ανέπτυξε μια συστηματική στρατηγική για τη συγκέντρωση των πολιτιστικών αγαθών στο λεγόμενο «Αλπικό Φρούριο». Μεγαλόφωνος uni-heidelberg.de Αυτοί οι θησαυροί τέχνης προορίζονταν να χρησιμεύσουν ως διαπραγματευτικό χαρτί για τις επερχόμενες ειρηνευτικές διαπραγματεύσεις με τους Συμμάχους. Σε μια διάλεξη, η καθ. Kerstin von Lingen, ειδικός στη σύγχρονη ιστορία στο Πανεπιστήμιο της Βιέννης, θα φωτίσει τις μεθοδολογικές προσεγγίσεις για την οργανωμένη κλοπή τέχνης που επιδίωξαν οι ναζιστικές αρχές σε αυτή την τελική φάση του πολέμου.

Στη διάλεξή της, η von Lingen αναφέρει ως παραδείγματα δύο σημαντικές περιπτώσεις. Από τη μία πλευρά, πολύτιμοι θησαυροί τέχνης κλάπηκαν από την «Γκαλερί Ουφίτσι» στην κοιλάδα Passeier του Νοτίου Τιρόλου. Από την άλλη πλευρά, πολιτιστικά αγαθά από τα κλεμμένα εβραϊκά αγαθά μετακόμισης βρίσκονταν στο ελεύθερο λιμάνι της Τεργέστης. Το θέμα της εξιλέωσης για την εθνικοσοσιαλιστική κλοπή τέχνης αντιμετωπίζεται σε βάθος στο πλαίσιο του συμμαχικού μεταπολεμικού συστήματος δικαιοσύνης.

Γνωρίσματα για να συμβιβαστείτε με την ιστορία της κλοπής τέχνης

Η σειρά διαλέξεων Ruperto Carola στο Πανεπιστήμιο της Χαϊδελβέργης, με τίτλο «1945: Εποχικό κατώφλι και χώρος εμπειρίας», υπογραμμίζει το τέλος του πολέμου στην Ευρώπη πριν από 80 χρόνια. Αυτή η σειρά διαλέξεων δόθηκε από τον Καθ. Δρ. Manfred Berg σχεδιάζει και στοχεύει να παρουσιάσει κοινωνικά σχετικά ερευνητικά ερωτήματα σε ένα ευρύτερο κοινό. Όποιος ενδιαφέρεται μπορεί να δει ηχογραφήσεις των εννέα διαλέξεων στο heiONLINE, την κεντρική πύλη του Πανεπιστημίου της Χαϊδελβέργης.

Οι επιπτώσεις του Β' Παγκοσμίου Πολέμου στην τέχνη και τα πολιτιστικά αγαθά στη Γερμανία είναι βαθιές. Η κρατική στρατηγική του εθνικοσοσιαλιστικού καθεστώτος για λεηλασία της τέχνης, η οποία πραγματοποιήθηκε από το 1933 έως το 1945, οδήγησε σε τεράστια απώλεια πολιτιστικών θησαυρών. Μεγαλόφωνος ardkultur.de Όροι όπως «λεηλατημένη από τους Ναζί τέχνη», «εκφυλισμένη τέχνη» και «λεηλατημένη τέχνη» είναι κεντρικοί στη συζήτηση γύρω από αυτά τα θέματα.

Η λεηλατημένη τέχνη των Ναζί αναφέρεται στην παράνομη κατάσχεση ιδιωτικής περιουσίας, η οποία επηρέασε ιδιαίτερα τους Εβραίους ιδιοκτήτες. Αυτή η δίωξη οδήγησε όχι μόνο σε αναγκαστικές πωλήσεις αλλά και σε κρατικές κατασχέσεις χωρίς καμία αποζημίωση. Η εκστρατεία «Degenerate Art», που ξεκίνησε τη δεκαετία του 1930, είχε ως στόχο έργα τέχνης που δεν συνάδουν με τα ναζιστικά ιδεώδη, με αποτέλεσμα την κατάσχεση και την καταστροφή πολλών έργων.

Προσπάθειες αποκατάστασης και πολιτιστικής κληρονομιάς

Η αναφορά του συλλέκτη έργων τέχνης Hans Fürstenberg απεικονίζει την εξατομικευμένη διάσταση της κλοπής έργων τέχνης. Ο διευθυντής της εμπορικής εταιρείας του Βερολίνου συνέλεξε πολύτιμα βιβλία και έργα τέχνης, συμπεριλαμβανομένου του χάλκινου γλυπτού «Resting Woman», που φιλοτέχνησε ο Fritz Huf τη δεκαετία του 1920. Μετά το 1933, ως Εβραίος, ο Fürstenberg αναγκάστηκε να εγκαταλείψει μεγάλα τμήματα των περιουσιακών του στοιχείων και να διέφυγε στο εξωτερικό με τη σύζυγό του. Μετά τον πόλεμο, το γλυπτό του ανακαλύφθηκε στον κήπο του Κάστρου Schönhausen, την επίσημη κατοικία του Wilhelm Pieck. Το 2022, μετά από λεπτομερή έρευνα για στοιχεία, το άγαλμα αποκαταστάθηκε και αγοράστηκε ξανά. Μπορείτε να το δείτε σήμερα στο κάστρο Schönhausen.

Η επιστροφή και η αποζημίωση των παράνομα κατασχεθέντων έργων τέχνης είναι πολύπλοκα ζητήματα. bpb.de αναφέρει ότι μετά τον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο, πάνω από 2,6 εκατομμύρια έργα τέχνης και περισσότερα από έξι εκατομμύρια βιβλία κατασχέθηκαν από τον Κόκκινο Στρατό. Μέχρι σήμερα, πολλά εβραϊκή ιδιοκτησία τέχνης και πολιτιστικά αγαθά εξακολουθούν να είναι διαθέσιμα σε μουσεία και βιβλιοθήκες στη Γερμανία.

Η νομική ρύθμιση για την επιστροφή των κατασχεμένων περιουσιακών στοιχείων έγινε μετά το 1945 από τους Δυτικούς Συμμάχους και την Ομοσπονδιακή Δημοκρατία της Γερμανίας. Αντίθετα, η ΛΔΓ δεν είχε κανονισμούς διακανονισμού. Οι «Αρχές της Ουάσιγκτον» του 1998 απαιτούν τον εντοπισμό κατασχεμένων έργων τέχνης και τη δημιουργία κεντρικού μητρώου. Το Πρωσικό Ίδρυμα Πολιτιστικής Κληρονομιάς έχει από τότε διεκπεραιώσει πολλές αιτήσεις αποκατάστασης.

Οι γερμανο-ρωσικές διαπραγματεύσεις για την τέχνη και τα πολιτιστικά αγαθά παραμένουν στάσιμες από το 1995 και πολλοί ισχυρισμοί φαίνεται δύσκολο να επιβληθούν. Η πολιτική αλλαγή στην Ευρώπη παραμένει ζωτικής σημασίας για μελλοντικές λύσεις, οι οποίες απαιτούν αποσαφήνιση της προέλευσης και πρόσβαση στα επηρεαζόμενα καλλιτεχνικά και πολιτιστικά αγαθά.