Fookuses rüüstatud kunst: natside kunsti konfiskeerimise tume ajalugu

Fookuses rüüstatud kunst: natside kunsti konfiskeerimise tume ajalugu

Teise maailmasõja lõpufaasis töötas natsionaalsotsialistlik režiim välja süstemaatilise strateegia kultuuriväärtuste koondamiseks nn Alpide kindlusesse. Valju uni-heidelberg.de Need kunstiaarded pidid olema läbirääkimiste kiibiks eelseisvatel rahuläbirääkimistel liitlastega. Viini ülikooli kaasaegse ajaloo ekspert prof Kerstin von Lingen valgustab loengus organiseeritud kunstivarguste metodoloogilisi lähenemisviise, mida natsivõimud sõja viimases faasis kasutasid.

Oma loengus toob von Lingen näitena kaks olulist juhtumit. Ühelt poolt varastati Lõuna-Tirooli Passeieri orus asuvast “Uffizi galeriist” väärtuslikke kunstiaardeid. Seevastu varastatud juutide kolimiskaupadest pärit kultuurivarad olid Trieste vabasadamas. Natsionaalsotsialistliku kunstivarguse lepitamise teemat käsitletakse süvitsi liitlaste sõjajärgse õigussüsteemi kontekstis.

Sissevaateid kunstivarguste ajalooga leppimiseks

Ruperto Carola loengusari Heidelbergi ülikoolis pealkirjaga „1945: Epoch Threshold and Space of Experience” toob esile sõja lõpu Euroopas 80 aastat tagasi. Selle loengusarja pidas prof dr Manfred Berg kavandid ja selle eesmärk on tutvustada laiemale avalikkusele sotsiaalselt olulisi uurimisküsimusi. Kõik huvilised saavad üheksa loengu salvestusi vaadata Heidelbergi ülikooli keskportaalis heiONLINE.

Teise maailmasõja mõju kunsti- ja kultuuriväärtustele Saksamaal on sügav. Natsionaalsotsialistliku režiimi riiklik kunstirüüstamisstrateegia, mida rakendati aastatel 1933–1945, tõi kaasa kultuuriväärtuste massilise kadumise. Valju ardkultur.de Sellised mõisted nagu "natside rüüstatud kunst", "mandunud kunst" ja "rüüstatud kunst" on nende teemade arutelu keskmes.

Natside rüüstatud kunst viitab eraomandi ebaseaduslikule konfiskeerimisele, mis puudutas eriti juutidest omanikke. See tagakiusamine ei põhjustanud mitte ainult sundmüüki, vaid ka valitsuse konfiskeerimist ilma igasuguse hüvitiseta. 1930. aastatel käivitatud kampaania “Degenerate Art” oli suunatud kunstiteostele, mis ei vastanud natside ideaalidele, mille tulemusena konfiskeeriti ja hävitati paljud teosed.

Taastamispüüdlused ja kultuuripärand

Kunstikollektsionääri Hans Fürstenbergi mainimine illustreerib kunstivarguse isikupärastatud mõõdet. Berliini kaubandusettevõtte direktor kogus väärtuslikke raamatuid ja kunsti, sealhulgas Fritz Hufi 1920. aastatel loodud pronksskulptuuri "Puhkav naine". Pärast 1933. aastat pidi Fürstenberg juudina loobuma suurest osast oma varast ja põgenema koos naisega välismaale. Pärast sõda avastati tema skulptuur Wilhelm Piecki ametliku elukoha Schönhauseni lossi aiast. 2022. aastal, pärast põhjalikku vihjete otsimist, ausammas restaureeriti ja osteti tagasi. Seda saab täna näha Schönhauseni lossis.

Ebaseaduslikult konfiskeeritud kunstiteoste tagastamine ja hüvitamine on keerulised küsimused. bpb.de teatab, et pärast Teist maailmasõda konfiskeeris Punaarmee üle 2,6 miljoni kunstiteose ja üle kuue miljoni raamatu. Tänaseni on Saksamaal muuseumides ja raamatukogudes saadaval palju juutidele kuulunud kunsti- ja kultuurivarasid.

Õigusliku regulatsiooni konfiskeeritud vara tagastamiseks tegid pärast 1945. aastat lääneliitlased ja Saksamaa Liitvabariik. Seevastu SDV-l ei olnud asutamisreegleid. 1998. aasta "Washingtoni põhimõtted" nõuavad konfiskeeritud kunstiteoste tuvastamist ja keskregistri loomist. Preisi Kultuuripärandi Fond on sellest ajast alates menetlenud arvukalt tagastamistaotlusi.

Saksa-Vene läbirääkimised kunsti- ja kultuuriväärtuste üle on alates 1995. aastast soikunud ning paljusid nõudeid näib olevat raske jõustada. Poliitilised muutused Euroopas on tulevaste lahenduste jaoks otsustava tähtsusega, mis nõuavad päritolu selgitamist ja juurdepääsu mõjutatud kunsti- ja kultuuriväärtustele.