Opljačkana umjetnost u fokusu: mračna povijest nacističke konfiskacije umjetnina

Opljačkana umjetnost u fokusu: mračna povijest nacističke konfiskacije umjetnina

U završnoj fazi Drugog svjetskog rata nacionalsocijalistički režim razvio je sustavnu strategiju koncentriranja kulturnih dobara u takozvanoj „Alpskoj tvrđavi“. Glasno uni-heidelberg.de Ovo umjetničko blago trebalo je poslužiti kao adut za nadolazeće mirovne pregovore sa Saveznicima. U predavanju će prof. Kerstin von Lingen, stručnjakinja za suvremenu povijest na Sveučilištu u Beču, osvijetliti metodološke pristupe organiziranoj krađi umjetnina koje su nacističke vlasti provodile u ovoj završnoj fazi rata.

U svom predavanju von Lingen kao primjer navodi dva važna slučaja. S jedne strane, vrijedno umjetničko blago ukradeno je iz “Galerije Uffizi” u južnotirolskoj dolini Passeier. S druge strane, kulturna dobra iz ukradene židovske selidbene robe nalazila su se u slobodnoj luci Trst. Tema okajanja za nacionalsocijalističku krađu umjetnina detaljno se obrađuje u kontekstu savezničkog poslijeratnog pravosudnog sustava.

Uvid u suočavanje s poviješću krađe umjetnina

Serija predavanja Ruperta Carole na Sveučilištu u Heidelbergu, pod naslovom "1945.: Prag epohe i prostor iskustva", naglašava kraj rata u Europi prije 80 godina. Ovu seriju predavanja održao je prof. dr. Manfred Berg Designs, a cilj joj je predstaviti društveno relevantna istraživačka pitanja široj javnosti. Snimke devet predavanja svi zainteresirani mogu pogledati na heiONLINE, središnjem portalu Sveučilišta u Heidelbergu.

Učinci Drugog svjetskog rata na umjetnost i kulturna dobra u Njemačkoj su duboki. Državna strategija pljačke umjetnina nacionalsocijalističkog režima, koja se provodila od 1933. do 1945., dovela je do masovnog gubitka kulturnog blaga. Glasno ardkultur.de Pojmovi kao što su "umjetnost opljačkana od strane nacista", "degenerirana umjetnost" i "opljačkana umjetnost" ključni su za raspravu o ovim temama.

Nacistička opljačkana umjetnina odnosi se na nezakonitu konfiskaciju privatne imovine, što je posebno pogađalo židovske vlasnike. Taj je progon doveo ne samo do prisilne prodaje nego i do vladinih konfiskacija bez ikakve naknade. Kampanja “Degenerirana umjetnost”, pokrenuta 1930-ih, ciljala je na umjetnička djela koja nisu bila u skladu s nacističkim idealima, što je rezultiralo konfiskacijom i uništenjem mnogih djela.

Restitucija i kulturna baština

Spominjanje kolekcionara umjetnina Hansa Fürstenberga ilustrira personaliziranu dimenziju krađe umjetnina. Direktor berlinske trgovačke tvrtke skupljao je vrijedne knjige i umjetnine, uključujući brončanu skulpturu “Žena koja se odmara” koju je stvorio Fritz Huf 1920-ih. Nakon 1933., kao Židov, Fürstenberg se morao odreći velikog dijela svoje imovine i sa suprugom je pobjegao u inozemstvo. Nakon rata njegova je skulptura otkrivena u vrtu dvorca Schönhausen, službene rezidencije Wilhelma Piecka. Godine 2022., nakon detaljne potrage za tragovima, kip je vraćen i otkupljen. Danas se može vidjeti u dvorcu Schönhausen.

Povrat i obeštećenje protupravno oduzetih umjetnina složena su pitanja. bpb.de izvještava da je nakon Drugog svjetskog rata Crvena armija zaplijenila preko 2,6 milijuna umjetnina i više od šest milijuna knjiga. Do danas su mnoge umjetnine i kulturna dobra u vlasništvu Židova još uvijek dostupna u muzejima i knjižnicama u Njemačkoj.

Zakonsko uređenje povrata oduzete imovine donijeli su nakon 1945. godine zapadni saveznici i Savezna Republika Njemačka. Nasuprot tome, DDR nije imao propise o naseljavanju. “Washingtonska načela” iz 1998. pozivaju na identifikaciju zaplijenjenih umjetnina i uspostavu središnjeg registra. Zaklada pruske kulturne baštine od tada je obradila brojne zahtjeve za povrat.

Njemačko-ruski pregovori o umjetninama i kulturnim dobrima stagniraju od 1995., a čini se da je mnoge zahtjeve teško provesti. Političke promjene u Europi i dalje su ključne za buduća rješenja, koja zahtijevaju razjašnjenje porijekla i pristup zahvaćenim umjetničkim i kulturnim dobrima.