Geroofde kunst in beeld: de donkere geschiedenis van de nazi-kunstconfiscatie

Geroofde kunst in beeld: de donkere geschiedenis van de nazi-kunstconfiscatie

In de laatste fase van de Tweede Wereldoorlog ontwikkelde het nationaal-socialistische regime een systematische strategie om culturele rijkdommen te concentreren in het zogenaamde ‘Alpenfort’. Luidruchtig uni-heidelberg.de Deze kunstschatten waren bedoeld als onderhandelingschip voor de komende vredesonderhandelingen met de geallieerden. In een lezing zal prof. Kerstin von Lingen, een expert in hedendaagse geschiedenis aan de Universiteit van Wenen, de methodologische benaderingen van georganiseerde kunstdiefstal belichten die de nazi-autoriteiten in deze laatste fase van de oorlog nastreefden.

In haar lezing noemt Von Lingen twee belangrijke gevallen als voorbeeld. Enerzijds werden waardevolle kunstschatten gestolen uit de “Galerie Uffizi” in het Zuid-Tiroolse Passeiertal. Aan de andere kant bevonden culturele goederen uit de gestolen Joodse verhuisgoederen zich in de vrijhaven van Triëst. Het onderwerp van verzoening voor de nationaal-socialistische kunstdiefstal wordt diepgaand behandeld in de context van het geallieerde naoorlogse rechtssysteem.

Inzichten in het verwerken van de geschiedenis van kunstdiefstal

De Ruperto Carola Lecture Series aan de Universiteit van Heidelberg, getiteld ‘1945: Epoch Threshold and Space of Experience’, belicht het einde van de oorlog in Europa 80 jaar geleden. Deze serie lezingen werd gegeven door Prof. Dr. Manfred Berg ontwerpt en heeft als doel maatschappelijk relevante onderzoeksvragen aan een breder publiek te presenteren. Geïnteresseerden kunnen opnames van de negen lezingen bekijken op heiONLINE, het centrale portaal van de Universiteit van Heidelberg.

De gevolgen van de Tweede Wereldoorlog voor de kunst- en culturele rijkdommen in Duitsland zijn diepgaand. De staatsstrategie van het nationaal-socialistische regime om kunst te plunderen, die tussen 1933 en 1945 werd uitgevoerd, leidde tot een groot verlies aan culturele schatten. Luidruchtig ardkultur.de Termen als ‘door de nazi’s geroofde kunst’, ‘ontaarde kunst’ en ‘geroofde kunst’ staan ​​centraal in de discussie rond deze onderwerpen.

Door de nazi’s geroofde kunst verwijst naar de onrechtmatige inbeslagname van privé-eigendom, waar vooral joodse eigenaren last van hadden. Deze vervolging leidde niet alleen tot gedwongen verkopen, maar ook tot inbeslagname door de overheid zonder enige compensatie. De campagne ‘Degenerate Art’, gelanceerd in de jaren dertig, richtte zich op kunstwerken die niet voldeden aan de nazi-idealen, wat resulteerde in de inbeslagname en vernietiging van veel werken.

Restitutie-inspanningen en cultureel erfgoed

De vermelding van kunstverzamelaar Hans Fürstenberg illustreert de persoonlijke dimensie van kunstdiefstal. De directeur van de Berlijnse handelsmaatschappij verzamelde waardevolle boeken en kunst, waaronder het bronzen beeld ‘Resting Woman’, gemaakt door Fritz Huf in de jaren twintig. Na 1933 moest Fürstenberg als jood grote delen van zijn bezittingen opgeven en vluchtte hij met zijn vrouw naar het buitenland. Na de oorlog werd zijn beeldhouwwerk ontdekt in de tuin van kasteel Schönhausen, de officiële residentie van Wilhelm Pieck. In 2022 werd het beeld, na uitvoerig zoeken naar aanwijzingen, gerestitueerd en teruggekocht. Het is vandaag te zien in kasteel Schönhausen.

Teruggave en compensatie van onrechtmatig in beslag genomen kunstwerken zijn complexe vraagstukken. bpb.de meldt dat na de Tweede Wereldoorlog ruim 2,6 miljoen kunstwerken en ruim zes miljoen boeken door het Rode Leger in beslag zijn genomen. Tot op de dag van vandaag zijn veel kunst- en cultuurgoederen in Joods bezit nog steeds beschikbaar in musea en bibliotheken in Duitsland.

De wettelijke regeling voor de teruggave van geconfisqueerde eigendommen werd na 1945 vastgesteld door de westerse geallieerden en de Bondsrepubliek Duitsland. De DDR kende daarentegen geen nederzettingsregels. De “Washington Principles” uit 1998 roepen op tot de identificatie van geconfisqueerde kunstwerken en de oprichting van een centraal register. De Pruisische Stichting voor Cultureel Erfgoed heeft sindsdien talloze restitutieaanvragen behandeld.

De Duits-Russische onderhandelingen over kunst en cultureel erfgoed stagneren sinds 1995, en veel claims lijken moeilijk af te dwingen. Politieke verandering in Europa blijft van cruciaal belang voor toekomstige oplossingen, die verduidelijking van de herkomst en toegang tot de getroffen kunst- en cultuurgoederen vereisen.