Arta jefuită în atenție: istoria întunecată a confiscării artei naziste

Arta jefuită în atenție: istoria întunecată a confiscării artei naziste

În faza finală a celui de-al Doilea Război Mondial, regimul național-socialist a dezvoltat o strategie sistematică de concentrare a bunurilor culturale în așa-numita „Cetate alpină”. Tare uni-heidelberg.de Aceste comori de artă au fost menite să servească drept monedă de schimb pentru viitoarele negocieri de pace cu Aliații. Într-o prelegere, prof. Kerstin von Lingen, expert în istorie contemporană la Universitatea din Viena, va lumina abordările metodologice ale furtului organizat de artă pe care autoritățile naziste le-au urmărit în această fază finală a războiului.

În prelegerea sa, von Lingen citează ca exemple două cazuri importante. Pe de o parte, comori valoroase de artă au fost furate de la „Galeria Uffizi” din Valea Passeier a Tirolei de Sud. Pe de altă parte, bunurile culturale din bunurile furate de mutare a evreilor se aflau în portul liber Trieste. Tema ispășirii pentru furtul național-socialist de artă este tratată în profunzime în contextul sistemului de justiție postbelică aliat.

Perspective despre acceptarea istoriei furtului de artă

Seria de prelegeri Ruperto Carola de la Universitatea din Heidelberg, intitulată „1945: pragul epocii și spațiul experienței”, evidențiază sfârșitul războiului din Europa de acum 80 de ani. Această serie de prelegeri a fost susținută de Prof. Dr. Manfred Berg proiectează și își propune să prezinte întrebări de cercetare relevante din punct de vedere social unui public mai larg. Oricine este interesat poate vizualiza înregistrările celor nouă prelegeri pe heiONLINE, portalul central al Universității Heidelberg.

Efectele celui de-al Doilea Război Mondial asupra artei și bunurilor culturale din Germania sunt profunde. Strategia de stat a jefuirii artei a regimului național-socialist, care a fost realizată între 1933 și 1945, a dus la o pierdere masivă de comori culturale. Tare ardkultur.de Termeni precum „artă jefuită de naziști”, „artă degenerată” și „artă jefuită” sunt esențiali în discuția despre aceste subiecte.

Arta jefuită de naziști se referă la confiscarea ilegală a proprietății private, care i-a afectat în special pe proprietarii evrei. Această persecuție a dus nu numai la vânzări forțate, ci și la confiscări guvernamentale fără nicio compensație. Campania „Artă degenerată”, lansată în anii 1930, a vizat opere de artă care nu se conformau idealurilor naziste, ducând la confiscarea și distrugerea multor lucrări.

Eforturile de restituire și moștenirea culturală

Mențiunea colecționarului de artă Hans Fürstenberg ilustrează dimensiunea personalizată a furtului de artă. Directorul companiei comerciale din Berlin a colecționat cărți și artă valoroase, inclusiv sculptura din bronz „Femeia odihnită”, creată de Fritz Huf în anii 1920. După 1933, ca evreu, Fürstenberg a trebuit să renunțe la o mare parte din bunurile sale și a fugit în străinătate împreună cu soția sa. După război, sculptura sa a fost descoperită în grădina Castelului Schönhausen, reședința oficială a lui Wilhelm Pieck. În 2022, după o căutare amănunțită de indicii, statuia a fost retrocedată și răscumpărată. Acesta poate fi văzut astăzi în Castelul Schönhausen.

Returnarea și compensarea operelor de artă confiscate ilegal sunt probleme complexe. bpb.de relatează că, după al Doilea Război Mondial, peste 2,6 milioane de opere de artă și peste șase milioane de cărți au fost confiscate de Armata Roșie. Până în prezent, multe artă și bunuri culturale deținute de evrei sunt încă disponibile în muzeele și bibliotecile din Germania.

Reglementarea legală pentru restituirea bunurilor confiscate a fost făcută după 1945 de către Aliații Occidentali și Republica Federală Germania. În schimb, RDG nu avea reglementări de reglementare. „Principiile de la Washington” din 1998 solicită identificarea operelor de artă confiscate și înființarea unui registru central. Fundația Patrimoniului Cultural Prusac a procesat de atunci numeroase cereri de restituire.

Negocierile germano-ruse cu privire la artă și bunurile culturale stagnează din 1995 și multe revendicări par greu de pus în aplicare. Schimbarea politică în Europa rămâne crucială pentru soluțiile viitoare, care necesită clarificarea provenienței și accesul la arta și bunurile culturale afectate.