V centre pozornosti ulúpené umenie: Temná história nacistického zabavovania umenia

V centre pozornosti ulúpené umenie: Temná história nacistického zabavovania umenia

V záverečnej fáze druhej svetovej vojny národnosocialistický režim vypracoval systematickú stratégiu na sústredenie kultúrnych hodnôt v takzvanej „Alpskej pevnosti“. nahlas uni-heidelberg.de Tieto umelecké poklady mali slúžiť ako vyjednávací argument pre nadchádzajúce mierové rokovania so spojencami. Profesorka Kerstin von Lingen, odborníčka na súčasné dejiny z Viedenskej univerzity, v prednáške priblíži metodologické prístupy k organizovaným krádežiam umenia, ktoré nacistické úrady presadzovali v tejto záverečnej fáze vojny.

Vo svojej prednáške von Lingen uvádza ako príklad dva dôležité prípady. Na jednej strane boli ukradnuté cenné umelecké poklady z „galérie Uffizi“ v juhotirolskom údolí Passeier. Na druhej strane kultúrny majetok z ukradnutého židovského sťahovacieho tovaru bol v slobodnom prístave Terst. Téma odčinenia za národnosocialistickú krádež umenia je hĺbkovo spracovaná v kontexte povojnového justičného systému spojencov.

Názory na vyrovnanie sa s históriou krádeže umenia

Séria prednášok Ruperta Carola na univerzite v Heidelbergu s názvom „1945: Prah epochy a priestor skúseností“ poukazuje na koniec vojny v Európe pred 80 rokmi. Táto séria prednášok bola vedená prof. Dr. Manfredom Bergom o dizajnoch a jej cieľom je predstaviť spoločensky relevantné výskumné otázky širšej verejnosti. Každý, kto má záujem, si môže pozrieť záznamy deviatich prednášok na heiONLINE, centrálnom portáli univerzity v Heidelbergu.

Dopady druhej svetovej vojny na umenie a kultúrne bohatstvo v Nemecku sú hlboké. Štátna stratégia národného socialistického režimu drancovania umenia, ktorá sa realizovala v rokoch 1933 až 1945, viedla k masívnej strate kultúrnych pokladov. nahlas ardkultur.de Pojmy ako „nacistami ulúpené umenie“, „degenerované umenie“ a „vyrabované umenie“ sú ústredným bodom diskusie o týchto témach.

Umenie ulúpené nacistami sa vzťahuje na nezákonnú konfiškáciu súkromného majetku, ktorá postihla najmä židovských vlastníkov. Toto prenasledovanie viedlo nielen k núteným predajom, ale aj k vládnym konfiškáciám bez akejkoľvek kompenzácie. Kampaň „Degenerované umenie“, ktorá sa začala v 30. rokoch 20. storočia, sa zameriavala na umelecké diela, ktoré nezodpovedali nacistickým ideálom, čo viedlo ku konfiškácii a zničeniu mnohých diel.

Reštitučné snahy a kultúrne dedičstvo

Zmienka o zberateľovi umenia Hansovi Fürstenbergovi ilustruje personalizovaný rozmer krádeže umenia. Riaditeľ berlínskej obchodnej spoločnosti zhromaždil cenné knihy a umenie, vrátane bronzovej sochy „Odpočívajúca žena“, ktorú vytvoril Fritz Huf v 20. rokoch 20. storočia. Po roku 1933 sa Fürstenberg ako Žid musel vzdať veľkej časti majetku a utiekol s manželkou do zahraničia. Po vojne bola jeho socha objavená v záhrade zámku Schönhausen, oficiálnej rezidencie Wilhelma Piecka. V roku 2022 bola socha po podrobnom pátraní po stopách reštituovaná a odkúpená späť. Dnes ho možno vidieť v zámku Schönhausen.

Vrátenie a odškodnenie nezákonne skonfiškovaných umeleckých diel sú zložité otázky. bpb.de uvádza, že po druhej svetovej vojne bolo Červenou armádou skonfiškovaných viac ako 2,6 milióna umeleckých diel a viac ako šesť miliónov kníh. V múzeách a knižniciach v Nemecku je dodnes k dispozícii mnoho židovského umenia a kultúrneho majetku.

Právnu úpravu vrátenia skonfiškovaného majetku urobili po roku 1945 západní spojenci a Spolková republika Nemecko. Naproti tomu NDR nemala žiadne predpisy o vysporiadaní. „Washingtonské princípy“ z roku 1998 vyžadujú identifikáciu skonfiškovaných umeleckých diel a zriadenie centrálneho registra. Nadácia Pruské kultúrne dedičstvo odvtedy spracovala množstvo reštitučných žiadostí.

Nemecko-ruské rokovania o umení a kultúrnych statkoch od roku 1995 stagnujú a mnohé nároky sa zdajú byť ťažko vymáhateľné. Politická zmena v Európe zostáva kľúčová pre budúce riešenia, ktoré si vyžadujú objasnenie pôvodu a prístup k dotknutému umeniu a kultúrnym statkom.